Die letzten Sätze literarischer Texte stehen oft im Schatten der vieldiskutierten Textanfänge, obgleich sie für die Texte nicht von geringerer Bedeutung sind – vielmehr noch: Sie erfüllen nicht einfach nur die Funktion, dass ein Text beendet werden muss, sondern deuten mögliche Fortsetzungen an, stellen das Gelesene infrage, spitzen es (überraschend) zu, lassen die Lesenden mitunter ratlos zurück und haben dadurch einen besonders starken Einfluss auf Affektkulturen der Rezeption, die sich auch auf künftige Leseentscheidungen auswirken können. Diese Überlegungen finden ihre medial eigenständigen Entsprechungen in Film und Musik. Die Blogreihe „Letzte Sätze“ diskutiert anhand von Fallbeispielen der Literatur-, Film-, Musik und Theoriegeschichte, was letzte Sätze [...]
Self-Limiting Hedgehogs and Divisible Snakes
Select Lessons on Fragmentation from F. Schlegel and Baudelaire
Letzte erste Sätze ODER Warum man etwas nicht aufgibt ODER Was man nicht aufgeben darf ODER Vom Dranbleiben
Vom Zauber des Anfangs und einem ‚denk-würdigen‘ Ende
Hannah Arendts „Vita Activa“
Textgrenzen und Übergangszonen
Zu Michel Houellebecqs letzten Sätzen
An das Ende glauben (müssen)
Lydia Davis’ „The End of the Story“
Unendlicher Wirrwar
Taxonomischer Ordnungswahn in Oskar Panizzas „Aus dem Tagebuch eines Hundes“
„Più fortuna che senno“
Stefano della Bellas „Rebus über das Glück“
Inszenierungen des Endes
Die letzten Bilder im Actionkino Hongkongs
„He werda?“ – „Es lebe der König!“ – „Im Namen der Republik.“
Editionsphilologische Anmerkungen zur Interpellation am Schluss von „Danton's Tod“
„please open the curtains“
Über Sarah Kanes letztes Drama „4.48 Psychosis“